陈朝时代的土陶器——无釉之陶产品。（图片来源：因特网）越通社河内——据越南《人民报》，陶瓷之所以引人注目是因为其汇聚五行势力。金木水火土等五行在一个陶瓷产品中相生相克。无形之事永远比有形的更难以掌握。
陶瓷制造工作是一个玩火的游戏，是同惊喜情绪共处，是幸运与倒霉并存的工作，因为火候是难以把握的，火有抽象性。玉青釉、白定油、翠蓝油、翠红油等陶瓷油料之所有稀有是因为十个陶器进炉，甚至有时连一个也不成功。
保持土、火、水及油料的和谐是千辛万苦之事，这还不说陶器纹饰绘画工作。就更广泛的意义来讲，陶瓷是天地人合一带来的结果。三才之道就在陶器中得以体现。
钵场陶瓷、舟逗陶瓷等有油之陶或者香粳陶瓷、给陶瓷等把油与土搅拌一起、进炉后油料自己泻出来的陶瓷已在市场上取得立足点。树立1000多年历史的钵场陶瓷等有油之陶被誉为越南陶瓷之摇篮，其同其他陶瓷村打造出“与众不同的陶瓷传统”。
【芒筝黑傣族的传统陶器制作业 】
【芒筝黑傣族的传统陶器制作业 】
世界陶瓷地图上少不了越南陶瓷。除了钵场陶瓷之外，海阳省舟逗陶瓷在15、16、17世纪已经名闻世界。舟逗陶瓷已经出口到世上许多国家。我们可在世上许多博物馆看见钵场陶瓷及舟逗陶瓷，诸如英国博物馆、巴黎集美博物馆、纽约大都会艺术博物馆、东京出光美术馆、土耳其托普卡帕宫博物馆等。
与此同时，虽然土陶——一种无釉之陶的历史发展经过李、陈、黎（甚至是大罗时代）等不同朝代，但是其几乎听而不闻。考古学家已经在升龙皇城地区中挖出成千上万个以土陶为材料的建筑细节和装饰细节，诸如以莲花、笼子、神鸟、龙头、凤头、鸳鸯等为纹饰的陶砖。造型第一、油料第二、第三才是纹饰。令人奇怪的是，陶瓷脱开其外衣、即没有油料，然而其仍然颇具吸引力。虽然其没有一见倾心之美，但其的朴素、原始、粗糙之美却足以留住你的目光。
除了采用糯米稻糠油的棕色花纹陶器之外，李朝及陈朝的土陶是引起以下难解之问的最明显证据：为何经过千年北属时期之后越南艺术马上辉煌发展？
从陶瓷到雕刻等越南不同艺术类型吸纳了澳大利亚和大洋洲乃至东南亚地区各岛屿上原住民的许多艺术元素。越南艺术中的雄健海洋性质才足以帮助越南人渡过千年北属时期而越南艺术不仅不被埋没，而还吸取汉方的几个文化精华。越南的无釉之陶是南北——北南性质的强有力证明。（越通社—VNA）
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